{"id":16559,"date":"2021-12-14T13:35:26","date_gmt":"2021-12-14T12:35:26","guid":{"rendered":"https:\/\/kulturonline.tv\/?p=16559"},"modified":"2021-12-14T13:35:27","modified_gmt":"2021-12-14T12:35:27","slug":"bisher-groesste-ausstellung-zu-josef-hoffmann-im-mak-zu-sehen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kulturonline.tv\/at\/bisher-groesste-ausstellung-zu-josef-hoffmann-im-mak-zu-sehen\/","title":{"rendered":"Bisher gr\u00f6\u00dfte Ausstellung zu Josef Hoffmann im MAK zu sehen"},"content":{"rendered":"\n

Eine Riesen-Unternehmung“, nennt es MAK-Generaldirektorin Lili Hollein, „eine Ausstellung der Superlative mit \u00fcber 1.000 Exponaten“<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Josef Hoffmann. Fortschritt durch Sch\u00f6nheit“ ist n\u00e4mlich „die gr\u00f6\u00dfte Josef Hoffmann-Ausstellung, die es jemals gegeben hat, im Haus mit der gr\u00f6\u00dften Josef Hoffmann-Sammlung“. Die umfassende Retrospektive, die seit Dienstagmittag zug\u00e4nglich ist, h\u00e4lt, was Hollein verspricht. Man sollte sich viel Zeit nehmen. Und den Katalog kaufen.<\/p>\n\n\n\n

Drei Kuratoren planen seit drei Jahren an der Ausstellung, die urspr\u00fcnglich anl\u00e4sslich des 150. Geburtstags von Josef Hoffmann bereits vor einem Jahr er\u00f6ffnen h\u00e4tte sollen, ehe Corona f\u00fcr eine Verschiebung sorgte. „Wir haben sehr profitiert von dem vergangenen Jahr“, erkl\u00e4rte MAK-Kurator Rainald Franz bei der heutigen Online-Pressekonferenz. So habe man noch bis dato v\u00f6llig unbekannte Zeichnungen und neue Forschungen einarbeiten k\u00f6nnen, und mit Ausstellungsarchitekt Gregor Eichinger mehr Zeit gehabt, eine optimale Pr\u00e4sentation zu erarbeiten. Er sei „vom karierten Papier des Josef Hoffmann ausgegangen“ und habe diesem im Ausstellungsdisplay quasi „eine dreidimensionale Form“ verliehen, sagte Eichinger. Tats\u00e4chlich st\u00f6\u00dft man in der Ausstellung immer wieder auf dieses karierte Papier und staunt, zu welchen H\u00f6henfl\u00fcgen der gestalterischen Fantasie Hoffmann von diesem Rasterwerk aufbrechen konnte.<\/p>\n\n\n\n

Josef Hoffmann (1870-1956) war Architekt, Designer, Lehrer, Ausstellungsmacher und Mitbegr\u00fcnder der Wiener Werkst\u00e4tte. Palais und Villen, Wohnbauten und Ausstellungspavillons, M\u00f6bel und Teppiche, Vasen und Service, Schirmst\u00e4nder und Buchumschl\u00e4ge, Kleider und Stoffmuster, Lampen und Besteck, einfache Bleistiftskizzen und umfassend ausgearbeitete Interieurs – es gibt buchst\u00e4blich nichts, das es nicht gibt in dieser Ausstellung, die den Titel „Fortschritt durch Sch\u00f6nheit“ tr\u00e4gt. „Was ist der alles bestimmende Faktor in Hoffmanns Werk? Der Glauben an die Rettung der Welt durch das Sch\u00f6ne!“, erkl\u00e4rte Gastkurator Christian Witt-D\u00f6rring. „Obwohl sein Leben f\u00fcnf verschiedene Regime durchl\u00e4uft, von der Monarchie \u00fcber die Erste Republik, den St\u00e4ndestaat und den Nationalsozialismus bis zur Zweiten Republik, bleibt er seinem Credo treu. Obwohl er sich stilistisch kontinuierlich neu erfindet, bleibt er sich inhaltlich stets treu.“<\/p>\n\n\n\n

Um diesen Antagonismus zu verdeutlichen, hat man die Ausstellung in zwei Teile gegliedert. Um die zentrale Ausstellungshalle verl\u00e4uft die Ausstellung anhand einer an die Wand aufgetragenen Timeline chronologisch. So gelangt man von der Secession schlie\u00dflich bis zu Hoffmanns Stoffbespannungen f\u00fcr die Erste Klasse Waggons der \u00d6BB aus den 1920er- und 1930er-Jahren, seiner Beauftragung mit dem Entwurf f\u00fcr den \u00d6sterreich-Pavillon der Biennale Venedig mitten im B\u00fcrgerkrieg 1934 und seinen „politischen Bewertungen“, in denen er 1940 so eingesch\u00e4tzt wurde: „Bis zum Umbruch politisch indifferent. (\u2026) Hat erst nach dem Umbruch sein deutsches Herz entdeckt.“ Er habe zwar in der „verjudeten Wiener Werkst\u00e4tte“ h\u00e4ufig mit Juden Umgang gepflegt, d\u00fcrfe aber „in Hinsicht auf sein hohes Alter“ als „politisch einwandfrei“gelten.<\/p>\n\n\n\n

Die Aufarbeitung seiner Rolle im NS-Kulturbetrieb („Eine einfache und zugleich komplexe Geschichte.“) sei einer von drei „innovativen Aspekten“, die anhand neuerer Forschungen in die Ausstellung eingebracht werden konnten, sagte Gastkurator Matthias Boeckl. Hoffmann habe im St\u00e4ndestaat eine „Erosion seiner Prominenz“ feststellen m\u00fcssen und \u00fcber „ein pers\u00f6nliches Netzwerk in der fr\u00fchen Wiener NS-Elite“ verf\u00fcgt, \u00fcber das er etwa auf eine Wiederbelebung der Wiener Werkst\u00e4tte hoffte. „Josef Hoffmann hat sicher vieles ausgeblendet, was damals an gef\u00e4hrlichen und m\u00f6rderischen Aktivit\u00e4ten bereits sichtbar war.“<\/p>\n\n\n\n

Ein weiterer wichtiger neuer Aspekt sei „der soziale Josef Hoffmann“, so Boeckl. „Uns ist es ein Anliegen mit dem Vorurteil aufzur\u00e4umen, dass Hoffmann nur die \u00e4sthetischen Anspr\u00fcche der oberen Zehntausend befriedigt h\u00e4tte. Das Gegenteil ist der Fall. Seine Vision war, dass alle Anspr\u00fcche auf eine sch\u00f6ne Lebenswelt haben, die zur Identifikation taugt.“ Mit Entw\u00fcrfen f\u00fcr Arbeiterkolonien, Werksiedlungen oder in der Zwischenkriegszeit, aber auch nach dem Zweiten Weltkrieg gemeinsam mit Josef Kalbac realisierten Gemeindebauten f\u00fchrt die Ausstellung den Beweis. Drittens habe man „Resonanzen“ einarbeiten wollen. Der Abschnitt \u00fcber das Weiterwirken von Hoffmanns Vorstellungen – etwa in der Postmoderne – ist allerdings sehr kurz gehalten. Daf\u00fcr kann man einen von Ben James speziell f\u00fcr die Schau programmierten Artificial-Intelligence-Algorithmus erproben, der anhand von 2.600 eingelesenen Zeichnungen Hoffmanns typische Formensprache als „digitaler Assistent“ zur Verf\u00fcgung stellt.<\/p>\n\n\n\n

In der durch Durchbr\u00fcche von allen Seiten zug\u00e4nglichen zentralen Halle (Witt-D\u00f6ring: „Quasi der Kernreaktor seines Schaffens“) sind einige Hauptaspekte in einer Art Typologie ausf\u00fchrlicher dargelegt – etwa sein Hang zum Gesamtkunstwerk, die Verbindung von Klarheit und Weichheit oder die enge Zusammenarbeit mit dem Handwerk. Hier findet man zwei gro\u00dfe Modelle von ikonischen Hoffmann-Wunderwerken, dem Palais Stoclet in Br\u00fcssel (1905-11) und dem Sanatorium Westend in Purkersdorf (1904\/5). Hier ist eine Rekonstruktion des von ihm f\u00fcr die Pariser Weltausstellung entworfenen „Boudoir f\u00fcr einen gro\u00dfen Star“ (1937) aufgebaut. Und hier ist in unz\u00e4hligen Vitrinen geballt zu sehen, was den Gestalter Josef Hoffmann interessierte. N\u00e4mlich buchst\u00e4blich: alles. „Diese Ausstellung soll inspirieren, Josef Hoffmann mit anderen Augen zu sehen“, w\u00fcnscht sich Christian Witt-D\u00f6rring. Einige der hier neu verhandelten Aspekte werden auf einem internationalen Symposium im M\u00e4rz vertieft. Denn, so Rainald Franz: „Es gibt noch viel zu tun und zu sagen zu Josef Hoffmanns Werk.“<\/p>\n\n\n\n

(APA)<\/p>\n\n\n\n

Kultur Online TV<\/p>\n\n\n\n

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