{"id":18943,"date":"2022-01-07T08:20:57","date_gmt":"2022-01-07T07:20:57","guid":{"rendered":"https:\/\/kulturonline.tv\/?p=18943"},"modified":"2022-01-07T08:21:17","modified_gmt":"2022-01-07T07:21:17","slug":"das-grosse-fressen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kulturonline.tv\/de\/das-grosse-fressen\/","title":{"rendered":"Das gro\u00dfe Fressen"},"content":{"rendered":"\n

Kunst wird gerade wieder zu Rekordpreisen verkauft. Doch die Mechanismen des Markts haben sich ver\u00e4ndert.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Getty Images for Sotheby’s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die herannahende f\u00fcnfte Welle vor Augen cancelten k\u00fcrzlich die Antiquit\u00e4tenmessen Tefaf in Maastricht und die Br\u00fcsseler Brafa kurzerhand ihre Ausgaben f\u00fcr das Fr\u00fchjahr 2022. Die zugespitzte pandemische Lage treibt den\u00a0Kunstmarkt\u00a0aber nicht zum letalen Kollaps, sondern in ein Paradox: Er spaltet sich, seine Protagonisten gleichen sich aber auch\u00a0an.<\/p>\n\n\n\n

Auf der einen Seite formiert sich eine sozial\u00f6kologisch besorgte Fraktion. Immer mehr Aussteller sorgen sich um die \u00f6kologischen und psychischen Folgen ihrer manischen Mobilit\u00e4t. In Zukunft wollen sie lieber auf lokale Messen\u00a0setzen.<\/p>\n\n\n\n

Auch wenn die Branche von den Tugenden „Demut, Zusammenhalt und Verantwortungsbewusstsein“, die Messe-Impresario Lorenzo Rudolf zu Beginn der Pandemie von seiner Branche gefordert hatte, noch weit entfernt ist – unter dem Druck der Krise scheinen sich die Sitten in diesem Haifischbecken sachte zu\u00a0\u00e4ndern.<\/p>\n\n\n\n

Wenn sich die Art Basel pl\u00f6tzlich auf einen 1,6 Millionen Dollar schweren „Solidarity Fund“ f\u00fcr schw\u00e4chere Galerien besinnt, oder die in K\u00f6ln die staatlichen Corona-Hilfen als Preisnachl\u00e4sse auf die Standgeb\u00fchren an Galerien weitergibt. Wenn eine Messe wie in Miami mehr auf Galerien mit „spannenden Konzepten“ setzt, scheint die \u00fcberall grassierende Diskussion um eine neue Solidarit\u00e4t und die R\u00fcckbesinnung auf Inhalte selbst in der elegantesten Spielh\u00f6lle des Kapitalismus ein Echo zu finden. <\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich wollen die Messen damit das \u00dcberleben des Kunstmarktes \u00fcberhaupt sichern. Mit den Worten „Das zeigt, dass Galerien enorm kollegial sein k\u00f6nnen“ nutzte Art-Basel-Direktor Marc Spiegler die Entscheidung aber auch zur Imagepolitur eines verrufenen\u00a0Instituts.<\/p>\n\n\n\n

Zwar hatten sich auch die Galerien zu Pandemiebeginn dem digitalen Markt ge\u00f6ffnet, Zwirner in New York etwa mit Online-Viewing-Rooms auf seiner „Platform“. <\/p>\n\n\n\n

Und die geschrumpfte Frieze New York oder die Art Basel Hongkong ebneten im Mai dann mit ihrem zus\u00e4tzlichen Online-Angebot der „hybrid fair“ den Weg, den inzwischen alle Messen mehr oder weniger entschlossen gegangen sind. <\/p>\n\n\n\n

Zur selben Zeit bot freilich auch Sotheby’s H\u00e4ndlern sein „Gallery Network“ an. Auf der gut frequentierten Website des Auktionshauses konnten sie ganze Ausstellungen\u00a0pr\u00e4sentieren.<\/p>\n\n\n\n

Die St\u00e4rkeren sind dabei in jedem Fall die Auktionsh\u00e4user. Als erstes der internationalen H\u00e4user wird Sotheby’s k\u00fcnftig auch von Deutschland aus Auktionen abhalten.<\/p>\n\n\n\n

Gleichwohl hat sich Sotheby\u2019s den Erfolg mit Garantien teuer eingekauft. Von 44 Losen waren 25 vor der Auktion mit Garantien versehen, davon alle bis auf eine als \u201eIrrevocable Bids\u201c von dritter Hand gesichert. Das hei\u00dft, dass Sotheby\u2019s den Garanten einen Prozentsatz des Betrags zahlt, den die Arbeit \u00fcber ihrer Garantie einbringt.<\/p>\n\n\n\n

Der Journalist Godfrey Barker fragte nach einer Auktion spitz, ob es sich hier denn \u00fcberhaupt noch um eine \u00f6ffentliche Auktion handelte, erhielt aber von den Spezialisten des Hauses keine \u00fcberzeugende Antwort. In jedem Fall gab es neben den Einlieferern eine ganze Menge Spekulanten, die Geld machten und damit die Marge des Hauses weiter verkleinern.<\/p>\n\n\n\n

Kultur Online TV<\/p>\n\n\n\n

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